Estadísticas IA música: 44% de pistas nuevas son IA

Cuánta de la música nueva es ya IA

1. El 44% de las pistas nuevas de Deezer está generado por IA

En abril de 2026, casi la mitad de las canciones nuevas subidas a Deezer (9,1 millones de abonados y pionera en IA) fue creada de principio a fin por inteligencia artificial. Deezer sigue siendo la única gran plataforma de streaming que detecta y etiqueta automáticamente la música IA a gran escala, así que sus datos ofrecen la ventana más clara que tenemos sobre esta tendencia.¹

2. Unas 75.000 pistas IA al día solo en Deezer

Es el número de canciones totalmente generadas por IA que la plataforma registra cada jornada. Seis meses antes la cifra rondaba las 50.000 al día. El flujo prácticamente se ha duplicado en menos de un año.²

3. Del 10% al 44% en solo 15 meses

La progresión ha sido vertiginosa: 10% de las subidas nuevas en enero de 2025, 18% en abril, 28% en septiembre, 34% en noviembre, y 44% en abril de 2026. Pocas categorías de contenido, en cualquier sector, crecen a este ritmo.³

4. Más de 170.000 subidas totales al día

Si 75.000 canciones IA representan el 44% de los nuevos lanzamientos, el flujo total en Deezer supera ya las 170.000 pistas al día, más de 60 millones al año en un único servicio de tamaño intermedio.⁴

5. Hasta el 85% de las reproducciones IA es fraudulento

La mayor parte de las escuchas que se registran sobre pistas IA no las hacen personas reales. Deezer informa de que hasta el 85% de las reproducciones de música IA está generado por bots y queda excluido del cálculo de regalías, ya que actores malintencionados utilizan la IA como una fábrica barata para manipular la economía del streaming.⁵

¿Todavía se nota la diferencia?

6. El 97% de los oyentes falla la prueba a ciegas

En un estudio de Deezer e Ipsos publicado en 2025 con 9.000 personas en ocho países (España incluida), el 97% no fue capaz de reconocer de forma fiable las canciones totalmente generadas por IA en pruebas a ciegas. El oído humano, por sí solo, ya no basta para determinar el origen de una pista.⁶

El panorama español: SGAE, AESIA y la nueva ley de IA

7. La SGAE exige autorización previa para entrenar modelos de IA

La SGAE (Sociedad General de Autores y Editores) ha hecho pública su posición de que la reproducción de su repertorio para el desarrollo de sistemas de inteligencia artificial y su posterior explotación comercial requiere una licencia o autorización previa. La entidad sostiene que no se opone a la revolución tecnológica, sino al uso indiscriminado de su repertorio sin consentimiento, sin compensación y con falta total de transparencia. La SGAE defiende además que las excepciones de minería de textos y datos deben incluir un mecanismo efectivo de oposición (opt-out) para los titulares de derechos. Profundizamos en la crítica española a la música generada por IA en un análisis específico.⁷

8. La SGAE representa a más de 130.000 autores y editores

La SGAE, que gestiona los derechos de más de 130.000 autores y editores españoles, ha reiterado en sus comunicados públicos y comparecencias parlamentarias que el entrenamiento de modelos de IA generativa sobre contenido protegido no puede realizarse sin autorización ni sin remuneración. La entidad reclama la introducción de un mecanismo de licencia obligatoria y obligaciones reforzadas de transparencia sobre los conjuntos de datos de entrenamiento, en línea con lo previsto en el artículo 53 del AI Act europeo. Su presidente ha señalado además que las obras creadas íntegramente por IA no son originales y no pueden ostentar derechos de autor.⁸

9. Más de 200 artistas internacionales, con presencia española, contra la IA abusiva

El 2 de abril de 2024, la Artist Rights Alliance publicó una carta abierta firmada por más de 200 músicos en la que se pedía a las empresas tecnológicas y a las plataformas digitales que dejaran de usar la inteligencia artificial para infringir y devaluar los derechos de los artistas humanos. Entre los firmantes figuraban artistas españoles e hispanohablantes como Raphael, Luis Fonsi, Luz Casal, Manuel Carrasco, Lola Índigo y Juanes, junto con Billie Eilish, Nicki Minaj, Katy Perry o Stevie Wonder. El texto advertía de que algunos desarrolladores estaban empleando la IA «para sabotear la creatividad y socavar a los artistas, compositores y titulares de derechos».⁹

10. AESIA, primera agencia europea de supervisión de IA, opera desde A Coruña

España fue el primer Estado miembro de la Unión Europea en crear una autoridad nacional específica para la supervisión de la inteligencia artificial. La AESIA (Agencia Española de Supervisión de la Inteligencia Artificial) tiene su sede en A Coruña, comenzó sus operaciones presenciales el 14 de febrero de 2025 y dispone de plenas competencias sancionadoras a partir del 2 de agosto de 2026. AESIA gestiona además el primer sandbox regulatorio del AI Act, que ha permitido probar doce sistemas IA de alto riesgo de empresas españolas en sectores como biometría, empleo, infraestructuras críticas y salud.¹⁰

11. La Ley Orgánica de IA española prevé multas de hasta 35 millones de euros

El Consejo de Ministros aprobó en 2025 y reactivó en mayo de 2026 el anteproyecto de ley orgánica para el buen uso y la gobernanza de la inteligencia artificial, que adapta el ordenamiento español al AI Act europeo. La norma obliga a etiquetar de forma explícita todos los contenidos generados por IA (texto, audio, imagen o vídeo) e impone multas de hasta 35 millones de euros o el 7% del volumen de negocio mundial por infracciones muy graves. Para el sector musical, esto significa que cualquier canción IA distribuida en España deberá poder identificarse como tal.¹¹

12. La AEPD investigó a OpenAI por ChatGPT antes que ninguna otra autoridad española

La Agencia Española de Protección de Datos (AEPD) abrió en abril de 2023 una investigación de oficio contra OpenAI por posibles incumplimientos del Reglamento General de Protección de Datos en el funcionamiento de ChatGPT. Era una de las primeras actuaciones de este tipo en Europa, paralela a la del Garante italiano. La AEPD archivó posteriormente el expediente al asumir OpenAI Ireland Limited el tratamiento de datos en el Espacio Económico Europeo, lo que trasladó la competencia a la autoridad irlandesa, pero el precedente marcó el tono del enfoque español sobre la IA.¹²

13. El mercado discográfico español alcanzó 568,8 millones de euros en 2024

Según el informe anual de Promusicae, el mercado de la música grabada en España cerró 2024 con una facturación de 568,8 millones de euros, un 9,4% más que los 520 millones de euros de 2023. Es la décima subida consecutiva del sector y consolida un crecimiento sostenido tras la travesía del desierto que vivió la industria entre 2001 y 2014. SGAE, Promusicae y AGEDI consideran que esta recuperación queda en riesgo si la IA generativa entrena con el repertorio nacional sin licencia ni remuneración.¹³

14. El streaming generó 450 millones de euros, el 79% del mercado

De los 568,8 millones de euros del mercado discográfico español en 2024, las ventas digitales sumaron 454,5 millones, y dentro de ese segmento el streaming aportó prácticamente el total: 450,1 millones de euros, de los que 376,3 millones corresponden al streaming de audio premium y 73,8 millones al vídeo. Los suscriptores de pago de servicios de audio en España alcanzaron casi 7 millones, con un crecimiento del 14% sobre el año anterior. Cualquier dilución provocada por la avalancha de contenido IA barato se traduce directamente en menos regalías para los artistas españoles.¹⁴

15. La IA podría restar el 28% de los ingresos por derechos en España en 2028

Un estudio impulsado por la SGAE estima que el impacto potencial de la IA generativa sobre los ingresos por derechos de autor en España podría alcanzar el 28% en 2028, con pérdidas anuales superiores a 100 millones de euros para los creadores y una pérdida acumulada de entre 160 y 180 millones de euros en el periodo 2025-2028. El estudio enmarca la posición negociadora de la SGAE en el seno de la CISAC y refuerza la demanda de transparencia y de licencias obligatorias.¹⁵

16. AI Act plenamente aplicable en España desde el 2 de agosto de 2026

El Reglamento (UE) 2024/1689 (AI Act) entró en vigor el 1 de agosto de 2024 y es plenamente aplicable en España desde el 2 de agosto de 2026. Su artículo 53 obliga a los proveedores de modelos de IA de uso general a publicar un resumen suficientemente detallado del contenido utilizado para el entrenamiento y a respetar las reservas (opt-out) ejercidas por los titulares de derechos, como la posición de la SGAE. AESIA es la autoridad nacional competente para la mayoría de los sistemas IA, mientras la AEPD conserva la supervisión sobre el tratamiento de datos personales.¹⁶

Las plataformas de streaming limpian su catálogo

17. La música IA pesa todavía en torno al 1% en Spotify

Spotify describe la música IA como un nivel de interés «de minimis». Un portavoz cifró la música y los artistas IA en torno al 1% de todas las reproducciones y de todas las regalías de la plataforma en 2025, pese al crecimiento exponencial de las subidas.¹⁷

18. Spotify retiró 75 millones de pistas IA spam en un año

A finales de 2025, Spotify anunció que había eliminado más de 75 millones de subidas IA «spam» en los doce meses anteriores, en paralelo a nuevas reglas que obligan a etiquetar el contenido IA y endurecen el control de los duplicados masivos.¹⁸

Los artistas IA que entran en el mainstream

19. The Velvet Sundown superó el millón de oyentes mensuales

En junio de 2025, el proyecto psych-rock IA The Velvet Sundown publicó dos álbumes hechos con Suno y superó en pocas semanas el millón de oyentes mensuales en Spotify. Sus creadores reconocieron después que se trataba de una performance artística. El pico llegó a cerca de 1,5 millones a finales de julio de 2025, antes de hundirse por debajo de 600.000 en agosto: la curiosidad sostiene muy poco a una banda IA.¹⁹

20. El proyecto country IA Breaking Rust llega a 2,5 millones de oyentes

En noviembre de 2025, el proyecto totalmente IA Breaking Rust dominó la lista Billboard Country Digital Song Sales en Estados Unidos y alcanzó unos 2,5 millones de oyentes mensuales en Spotify, convirtiéndose en el proyecto IA más visible hasta la fecha en un género mainstream.²⁰

21. Xania Monet firma un contrato discográfico de hasta 3 millones de dólares

La creadora de Misisipi Talisha Jones construyó la cantante de R&B IA Xania Monet con Suno. A finales de 2025, Hallwood Media fichó a Monet por un contrato estimado de hasta 3 millones de dólares (unos 2,7 millones de euros) y su música entró en la lista Billboard Adult R&B Airplay, una primicia para un artista IA.²¹

Los grandes generadores: Suno y Udio

22. Suno valorada en 2.450 millones de dólares en noviembre de 2025

El generador de música IA más conocido cerró una ronda de Serie C en noviembre de 2025 con una valoración post-money de 2.450 millones de dólares (unos 2.200 millones de euros). La empresa, con sede en Cambridge (Massachusetts), lanzó su primer modelo público a finales de 2023.²²

23. 2 millones de abonados de pago y 300 millones de dólares de ingresos anuales

En febrero de 2026, el consejero delegado de Suno, Mikey Shulman, anunció que la compañía había alcanzado 2 millones de abonados de pago y 300 millones de dólares (unos 270 millones de euros) de ingresos anuales recurrentes, frente a unos 200 millones tres meses antes.²³

24. Las suscripciones de Suno cuestan entre 9 y 27 euros al mes

La suscripción Pro de Suno cuesta 10 USD al mes (unos 9 euros, o 7 euros con pago anual) e incluye 2.500 créditos y derechos de uso comercial. El plan Premier cuesta 30 USD al mes (unos 27 euros, o 22 euros con pago anual), con 10.000 créditos y acceso a Suno Studio, una estación de trabajo de audio digital nativa de IA. Los precios se facturan en dólares estadounidenses y la conversión la aplica la entidad emisora de la tarjeta. Mientras tanto, en noviembre de 2025 Suno firmó un acuerdo de licencia con Warner Music y en octubre de 2025 Universal Music hizo lo mismo con Udio: Sony sigue siendo la única gran discográfica que mantiene la vía judicial frente a ambos generadores en tribunales estadounidenses.²⁴